来支钢的画作多年前在书画频道第一次见到时，就给我留下了深刻的印象。因为在李家山水中，来支钢应该是第三代画家中比较用功的一位。

他的画中，你可以看到很多大作品，每幅画他都花了很长时间，而且每一张大作中的每个细节都交代得很清楚，画得很深入，但笔墨感觉较为松动。因此，在李家山水和黄宾虹的传统积墨法里，他做出了自己独到的东西。

特别是我看了他后面的那幅大作品《潮》，整幅画有几十米长，只画了一点水。不聪明的人是不敢这样画的，所以仁者乐山，智者乐水。画水的人一定是非常聪明的。

来支钢在笔墨的运用和控制上，能收能放，非常大气。从背后的这幅《圣域》来看，他的山和云气画得非常好，尤其是云气，我更喜欢，他的云气画得非常丰富，非常飘逸，这在积墨里是很不容易的。画得既生动又深入，这在李家山水中是非常好的贡献。

说句实话，像这样的作品，处理起来都比较难。能画这样的大画，并且能画出这样的水平还是不多见的。刚才我看了他画的云气，很多人和很多地区都有画云气的，但他在笔墨和烟云的把握上是做得最好的，以墨为主，这是中国画和文人画的一个长处。他能通过墨的变化、烟云的变化和线条的变化，学到李家山水以及一些精神的东西。

所以我看了他的画以后，非常高兴，感觉李家山水后继有人。在意境上既有气势又有细腻的部分，这与他一贯的绘画主张是有关系的。既能远看也能近看，既有震撼的一面，也有细腻的一面。猛一看山石结构画得很好，近看笔墨上的味道也画得不错，对山水的这种感受非常真切，有感而发。

纯墨画需要真功夫，他从小画中可以看出他画了大量的写生，也都是有感而发的。他是一个非常注重生活细节的人，能够很好地表现生活细节中的一些发现。在山水画中，远看有气势，近看有细节，像那些房子，还有一些瀑布，都画得很生动、很真实，又很有笔墨，这点也是非常重要的。