السيد لاي زهيغانغ معروف كرسام مناظر طبيعية صيني معاصر، وأعماله مألوفة لنا. إن إقامة معرض للمناظر الطبيعية للسيد لاي في الأكاديمية الوطنية للرسم هو حدث هام حقًا حيث يجمع سلسلة أعماله الكبيرة الحديثة. يمكن القول إن هذه الأعمال تؤسس أسلوب "لاي زهيغانغ" الفريد في رسم المناظر الطبيعية من خلال تكويناته بالحبر وأنماط فرشاته المميزة.

 

أعتقد أن هذا الأسلوب يمكن توصيفه بعدة ميزات:

أولًا، تظهر لوحاته بالحبر خاصية معينة من التخفيف وتدرجات الرمادي، جنبًا إلى جنب مع استكشاف أشكال الفرشاة والحبر التقليدية، التي تشكل معًا خصائص فرشاة لاي المميزة.

ثانيًا، لوحاته للمناظر الطبيعية واسعة وجريئة، وتظهر بشكل مهيب خاصة عند عرضها في قاعات كبيرة، وهو ما أعتقد أنه يستخرج حقًا التوتر البصري العظيم الموجود في لوحات المناظر الطبيعية المعاصرة.

ثالثًا، مناظر لاي الطبيعية، بينما تنبع من التقليد، تقف أيضًا في طليعة العصر الحديث.

 

مناظره الطبيعية مهيبة، وبما أنه رسم مناظر طبيعية متنوعة في جميع أنحاء الصين، يبدو أنه قد شمل جميع المناظر الطبيعية الخلابة في البلاد تحت فرشاته. وبالتالي، تعرض هذه الميزات الخصائص الفنية الفريدة والساحرة للسيد لاي زهيغانغ.

 

بما أنني مرتبط بالأكاديمية المركزية للفنون الجميلة، فقد شاركت في الأبحاث حول نظام الرسم الصيني في أكاديمية الرسم الصينية خلال السنوات القليلة الماضية. في هذا السياق، أصبحت قضايا الضوء والظل والتصميم قضايا رئيسية في التعليم الأكاديمي وإبداع الرسم الصيني في النصف الثاني من القرن العشرين. من مناظر لاي زهيغانغ الطبيعية، أرى أربع جوانب دقيقة:

أولاً، لوحاته تمثل حقًا تنويعًا من تدرجات الرمادي، يُعبر عنها بالحبر النقي، والتي إذا وصفت باستخدام لغة التقييم الحديثة، تظهر ثراء في النغمات وتدرج الحبر. كما ذكر أستاذ سابقًا، تشعر أعماله الكبيرة الحجم بمثابة سيمفونيات، وأعماله متوسطة الحجم تذكرنا بالأرياس، مستقيًا من التاريخ الموسيقي. وهكذا، تنويعات الرمادي، التي تتخلى عن الألوان بنشاط للبحث عن الثراء في الأحادية اللونية في الحبر، تمثل اختيارًا واعيًا من قبل السيد لاي.

ثانيًا، التعبير الفردي في فرشاته وهيكله، خاصة تقنيات تكديس الحبر وخلق النسيج، تولد أسلوبًا جديدًا يتميز بالدقة والتفصيل. غالبًا، عند النظر إلى التفاصيل الدقيقة للوحاته، هناك إحساس بالنحت، خاصة في تصوير الجبال وحتى الماء، مما أعتقد أنه يضيف صلابة ملموسة إلى تصويره للمناظر الطبيعية وتشكيلات السحب.

ثالثًا، تكامل فرشاته وعلامات الحبر مناسب بشكل خاص للوحات الكبيرة. تستفيد التكوينات الكاملة من فرشاته المتحكمة والبسيطة، والتي لا تُكتب بل تُرصع، مما يجعل تقنيته مثالية لإدارة أعمال الأعمال الكبيرة الحجم بثقة. في بعض الأحيان، يحدد التحكم في الفرشاة والشكل الاتجاه والأسلوب. تتماشى هذه الملاحظة مع رؤية لوحات السيد لاي زهيغانغ، والتي تكون كثيفة ومتماسكة. إذا استخدمنا المصطلحات التقليدية أو نظرنا إلى أعماله من وجهة نظر المدارس الشمالية أو الجنوبية، فإنها تخلق أسلوبًا فريدًا لا يمكن تحديده بالفئات التقليدية، مما يذكرنا بعمل بادا شانرين.

أخيرًا، نسيج الصور في مناظر السيد لاي الطبيعية، على الرغم من أن الأساتذة السابقين ذكروه، لم يتم استكشافه بعمق. هذه الصفات النسيجية ليست مجرد خصائص معاصرة بل تعكس أيضًا الجوانب اللحظية والعابرة التي يلتقطها في رسوماته في الهواء الطلق، والتي يحولها إلى تمثيلات واضحة ودقيقة للشكل والروح في مناظره الطبيعية. وبالتالي، يبدو أن استخدام مصطلح "نحت المناظر الطبيعية" مناسب لعمل السيد لاي، مما يسمح لنا بإدراك إحساس بالحزن والسمو والعمق—تفاعل تأملي وعاطفي للرسام مع المناظر الطبيعية.