لوحات المناظر الطبيعية للسيد لاي تشي قانغ قد قدمت ابتكارات معينة في تقليد الرسم الصيني للمناظر الطبيعية، خاصة في تقليد عائلة لي للمناظر الطبيعية. لوحات مناظره الطبيعية تعتمد أساسًا على تقنية "جي مو" (تراكم الحبر). كان السيد لي كيران أيضًا بارعًا جدًا في هذه التقنية، ولاي تشي قانغ دفع تقنية الرسم بالحبر "جي مو" إلى أقصى حدودها، مما يزيد من عنصر معين من الرسم بالحبر التقليدي الصيني، وهو بحد ذاته شكل من أشكال الابتكار.

من الأعمال المعروضة في هذا المعرض، يمكننا أن نرى أن تقنية "جي مو" الخاصة به تظهر طبقات غنية للغاية من التفاوت. ليست مجرد تراكم للحبر، بل تنوع في إيقاع الأسود والأبيض والرمادي، الذي يتعامل معه بشكل جيد. تمثيلاته للجبال والغيوم والمياه غنية بشكل خاص، مما يتماشى مع دعوة شو بيهونغ لـ "التوسع والدقة". الزخم العام للوحات هو عظيم، رائع وقوي، بينما التفاصيل دقيقة للغاية، وهو دمج ماهر للغاية بين الاثنين. السبب الذي يجعلني أقول أن عمله يوفر رؤى عميقة للرسم الصيني المعاصر للمناظر الطبيعية هو أنه في حين أن بعض اللوحات الحالية للمناظر الطبيعية تمتلك العظمة، فإنها غالبًا ما تفتقر إلى التفاصيل الدقيقة ولا تصل إلى حالة من البساطة الغنية. اختيار السيد لاي تشي قانغ للغة الحبر النقي بالأسود والأبيض والرمادي يعبر عن حبه واحترامه لجبال وأنهار بلده، مشبعة بالعواطف الحقيقية والوطنية. لوحاته، سواء كانت تصور جبل هوانغشان أو غيرها من الجبال المغطاة بالغيوم، تعبر عن مشاعره تجاه الوطن. من حيث التقنية والتعبير العاطفي، توفر مناظر "جي مو" للسيد لاي تشي قانغ رؤى عميقة للرسم الصيني المعاصر للمناظر الطبيعية.

طور لاي تشي قانغ تقنية "جي مو" إلى مستوى متطرف، حيث حقق براعة فريدة في التعامل مع ألوان الأسود والأبيض والرمادي. عندما واجهت لأول مرة لوحات الحبر للسيد لاي تشي قانغ قبل بضع سنوات، كان الانطباع الأكثر لفتًا للنظر هو تنوع الأسود والأبيض والرمادي، وكيف خلقت تقنية "جي مو" أجواءً عميقة وعظيمة. من حيث التقنية والمزاج، حققت أعماله تقدمات كبيرة في الرسم التقليدي للمناظر الطبيعية.

النظريون الفنيون يركزون بشكل كبير على أعمال لاي تشي قانغ، وفنه بالحبر، وتطور الرسم الصيني المعاصر للمناظر الطبيعية. خبراء قدموا تقييمات عالية لفنه بالحبر. لوحاته معترف بها لزخمها العظيم، وكذلك إحساسها بالحزن والغموض والعظمة. استخدامه الثقيل للحبر، وتفاوت درجات الرمادي، إيقاعات الحبر المتداخلة، تكامل الفرشاة والحبر، وملمس الصور كلها خصائص لأعماله. استنادًا إلى مراجعات الخبراء، أعتقد أن عقودًا من خلق السيد لاي تشي قانغ للفن بالحبر قد أوفت بتوقعات زو بيزهو، حيث التزم باستمرار بروح الوراثة والابتكار.

عمل السيد لاي تشي قانغ الكبير "يي داو" يمثل ذروة استكشافه الفني في رسم المناظر الطبيعية الجديد بتقنية "جي مو". هذا العمل ليس كبيرًا في الحجم فحسب، بل عظيم أيضًا في الزخم. من منظور تقني، فقد جلب لغة "جي مو" الفنية البسيطة إلى ذروتها، مجسدًا جوهر تقنيات "جي مو" التقليدية. خاصة تقنيات النقطة والخط والسطح لجونغ شيان، وهوانغ بينهونغ، ولي كيران كلها موجودة في هذه اللوحة. من ناحية أخرى، لم يستوعب فقط التراكيب الإنشائية لرسامي سلالة سونغ، بل تجاوز أيضًا أعمال مثل "رحلة المسافرين بين الجبال والجداول" لفان كوان. في لوحات لاي تشي قانغ، تكون قمم الجبال أحيانًا محجوبة، مما يدفع الجبل كله إلى المقدمة، مما يمنح الجمهور إحساسًا بالتواجد في المشهد. تقنية "جي مو" الخاصة به، خاصة في رسم المنحدرات الصخرية والجبال، تدمج تقنيات فرشاة متنوعة، مما يخلق تأثيرًا ملموسًا للغاية. تصويره أكثر ثراءً من أي طرق سابقة لرسم المناظر الطبيعية والحجارة. علاوة على ذلك، فإن اللوحات عظمة ودقيقة في الوقت نفسه، حيث أن كل بقعة حبر بحجم الظفر فريدة من نوعها، محققة مستوى يجسد حقًا دعوة شو بيهونغ لـ "التوسع والدقة، تكوين كل واحد متماسك". عندما علق السيد لاي تشي قانغ على أعمال لي كيران، لاحظ إحساسًا بالحزن والعظمة والنبرة الكئيبة في تراكم الحبر. أشعر أن أعمال لاي تشي قانغ تحمل أيضًا إحساسًا بالحزن العظم والحدة الكئيبة. بالنظر إلى مجموعته الكاملة من الأعمال، لا أندهش فقط من عظمة مناظر بلاده، بل أتذكر أيضًا مصير الأمة، خاصة مع انتعاش الصين بعد قرن من المصاعب، مما يثير الإعجاب والإلهام بشكل عميق. لذلك، أعتقد أن أعمال السيد لاي تشي قانغ تستحق تقديرًا جادًا ودراسة من قبل رسامي المناظر الطبيعية الصينيين المعاصرين.

لوحات المناظر الطبيعية الجديدة بتقنية "جي مو" للسيد لاي تشي قانغ قد أطلقت نمطًا جديدًا في الرسم الصيني المعاصر للمناظر الطبيعية. على الرغم من أنها مستمدة من التقاليد، إلا أنها حققت التحول الحديث للرسم التقليدي الصيني للمناظر الطبيعية، ويتميز ذلك بخصائص بارزة: البساطة في اللغة والعمق في المعنى. هذه البساطة ليست مجرد بساطة، بل بساطة غنية. تقنية "جي مو" الخاصة به تحتوي على طبقات داخل الأسود، بطبقات غنية جدًا. سواء كانت المساحات البيضاء المحفوظة أو تخطيط المناطق البيضاء، خاصة في تصوير الغيوم والمياه، حيث تحتوي المناطق البيضاء على أجزاء أكثر بياضًا وإشراقًا، والأسود يحتوي على طبقات، والأبيض يحتوي على نقاط ضوئية. هذا يتصل بشكل وثيق بالفلسفة الصينية التقليدية للاوزي وزوانغزي "معرفة الأبيض، الحفاظ على الأسود". اختار السيد لاي تشي قانغ هذه "جي مو" البسيطة كالنغمة الأساسية لجميع لوحاته، محاذيًا مع روح فلسفة لاوزي وزوانغزي. من خلال استخدام "جي مو"، حداث فكر الفلسفة الصينية التقليدية وأدخلها في مجال الجماليات المعاصرة. هذه البصيرة العميقة في كيفية تحقيق التحول من التقليد إلى الحداثة هي مساهمة قيمة في الرسم الصيني المعاصر للمناظر الطبيعية.

السيد لاي تشي قانغ أنشأ أيضًا العديد من الأعمال التخطيطية. هذه التخطيطات ليست فقط مواد لتراكم إبداعه؛ من خلال مراقبة المشهد والرسم من الذاكرة، يحافظون على نغمة متناسقة نسبيًا للمناظر الطبيعية بتقنية "جي مو". على مدار سنوات التخطيط، شكّل أسلوبه الفردي بالحبر. تخطيطه ليس نسخًا ميكانيكيًا للمناظر الموضوعية، بل يتضمن اختيار ومعالجة، مما يبرز الأجزاء الأكثر تأثيرًا. على سبيل المثال، عند تصوير المباني السكنية في جنوب أنهوي، وهي مناظر موطنه، لا يمثلها ميكانيكيًا، بل يدمجها ضمن إطاره بالحبر، مما يجعل الناس يشعرون ليس فقط بجمال الطبيعة، بل أيضًا بجمال الحبر نفسه. هذا يميز تخطيطه عن التخطيط الفوتوغرافي العام. الغيوم التي رسمها في تخطيطاته توفر مراجع مهمة للوحات المناظر الطبيعية الكبيرة اللاحقة. هذه الغيوم المخططة هي تجارب للإنشاءات الكبيرة المستقبلية، مرسومة بأشكال مختلفة، بعضها ذو ملمس قوي والبعض الآخر يبرز تأثيرات التظليل بالحبر. لذلك، عمله التخطيطي الدؤوب قد وضع أساسًا صلبًا لإنشاءاته الكبيرة.

يمكن تتبع سلالة لوحات المناظر الطبيعية الجديدة بتقنية "جي مو" للسيد لاي تشي قانغ من جونغ شيان إلى هوانغ بينهونغ، لي كيران، جيا يو فو، ثم إلى لاي تشي قانغ، مكونة سلالة متواصلة. حاليًا، ليس هناك العديد من الرسامين الذين يرثون حقًا أفكار لي كيران في الرسم وتقنيات الحبر، لكن السيد لاي تشي قانغ، كتلميذ من الجيل الثاني للي كيران، قد مارس بأمانة فلسفة لي كيران في الرسم وتقنياته. قال لي كيران: "يجب على المرء أن يغوص في التقليد بأكبر جهد وأن يخرج بأكبر شجاعة." لقد فعل السيد لاي تشي قانغ ذلك بالفعل، حيث بذل جهدًا كبيرًا في الرسم الصيني التقليدي للمناظر الطبيعية، مما خلق جوًا فريدًا عميقًا وعظيمًا. لقد كرّس جهدًا كبيرًا للموضوع الرئيسي لرسم المناظر الطبيعية، الصخور الجبلية، حيث لم يرث فقط الهياكل الجبلية القوية للرسومات الشمالية لسلالة سونغ، بل استخدم أيضًا طبقات "جي مو" لجعل الجبال تبدو سميكة وخصبة. هياكل رسومات المناظر الطبيعية الشمالية لسلالة سونغ قوية ولكنها تفتقر إلى السماكة والشعور بالطبقات، وهو ما تعوضه تقنية "جي مو" الخاصة بلاي تشي قانغ. جانب رائع آخر هو استخدامه لتقنية "جي مو" لرسم الغيوم والمياه. كان هناك بعض الرسامين الجيدين لرسم المياه في العصور القديمة، مثل خريطة المياه لما يوان، والتي اعتمدت بشكل أساسي على الهياكل الخطية. أمثلة حديثة، مثل أنهار ووديان لو يانشاو، تستخدم أيضًا الخطوط بشكل رئيسي لنقل حركة التدفق. غيوم ومياه السيد لاي تشي قانغ مرسومة بتقنية "جي مو"، والعديد من الأجزاء مرسومة بالحبر الفاتح، تتعمق تدريجيًا ولكن ليست عميقة جدًا، باستخدام طريقة ضبابية للتعبير عن الغيوم والمياه، مما يجعلها تبدو عائمة وأثيرية، مع شعور بالشفافية نصف الكاملة وضبابية الغيوم. هذا شيء تفتقر إليه اللوحة الصينية التقليدية. للقول بصراحة، تقنيات رسم الغيوم والمياه للسيد لاي تشي قانغ تفوق حتى تلك الخاصة بأساتذته. إذا كانت الغيوم بلون واحد، فلن تتمكن من التعبير عن هذه السماكة والملمس. استخدامه الدقيق لـ "جي مو" يمكن أن يظهر الشعور ثلاثي الأبعاد، رسم الغيوم ثلاثية الأبعاد. هذا الدمج يجعلها تبدو طبيعية جدًا، أثيرية، وغامضة، مما يجعل الجبال تبدو أكثر عظمة. استخدام العناصر الخفيفة والافتراضية مقابل الجبال الصلبة يعزز من عظمة تركيباته.

أعتقد أن مساهمة السيد لاي تشي قانغ القيمة تكمن في وراثته لفلسفة لي كيران الفنية في دمج الفن الصيني والغربي. هذا الدمج ليس سطحيًا بل عميقًا وطبيعيًا. الضوء في غيومه البيضاء، لإبراز سطوع الغيوم البيضاء، مدعوم بجبال حبر داكنة، والتلاشي التدريجي وانتشار الغيوم بالحبر الفاتح يبرز سطوع الغيوم. في بعض لوحاته، تكون الغيوم البيضاء في الجبال مشرقة بشكل خاص، وهو ما يستحق الانتباه. كما يرسم المياه والشلالات، والخطوط الخلفية للأشجار، كلها موروثة من رسم المناظر الطبيعية للي كيران. ولكنه قد أغناها أكثر، مع العديد من الجداول التي تتدفق من قمم الجبال مرسومة بشفافية أثيرية، تدمج كل من الحبر والضوء، مكونة جمالية حديثة متكاملة من العظمة والعمق. هذا هو سمة بارزة للوحات المناظر الطبيعية بتقنية "جي مو" للسيد لاي تشي قانغ. لوحات المناظر الطبيعية الجديدة بتقنية "جي مو" للسيد لاي تشي قانغ قد أنشأت نمطًا جديدًا في الرسم الصيني المعاصر للمناظر الطبيعية، والمفاهيم الفنية وراء هذا النمط الجديد توفر رؤى عميقة للرسم الصيني المعاصر للمناظر الطبيعية، خاصة في تحقيق التحول من التقليد إلى الحداثة.