画家が十の長所を持っているよりも、一つの特徴が重要だと言われます。

来支鋼の絵画には、そのような特徴があります。それは、大気磅礴で雄渾な硬さを持っています。

来支鋼の絵画の現代的な意味は、私たちに伝統から歩み出し、造化を師とし、西洋の要素も取り入れることができると教えています。吸収した後に中国の精髓に変わるのです。その現代的な意義は、私たちの伝統にはまだ発展の潜在力があることを証明しています。そこで、来支鋼の絵画から、中国の絵画には発展の潜在力があり、世界の絵画に大きな影響を与えていることがわかります。

 

新中国が成立してから、静的な美を主流とするのではなく、動的な美を主流とするようになりました。新中国では動きが必要で、雄渾で厚みのある大気磅礴な動きが求められました。来支鋼の雲は動いているのです。一つ一つの筆も、全体の雲の勢いも小さなものから大きなものまで動いています。その雄渾で厚みのあるスタイルは、新中国の気候にぴったり合っています。来支鋼のこの絵も彼の多くの絵と同様に大気磅礴で雄渾な硬さがあります。この特徴が非常に際立っており、大気磅礴の中で非常に優れていることが困難です。雄渾な硬さもこの面で際立っています。それは容易ではありません。全体の時代精神は大気磅礴を必要としています。来支鋼のこの絵は、現代の山水画を代表するものと言えるでしょう。特に時代精神に合った大気磅礴で雄渾な硬さを代表する作品です。現時点で彼を超える人はいません。龚贤の墨の積み重ねは点と面を含みます。黄宾虹の墨の積み重ね方は線を積み重ねる反復的な方法です。李可染は面で墨を積みます。来支鋼の墨の積み方は、これら三つの方法をすべて取り入れたもので、この点で彼はとても素晴らしいです。墨の積み方において、彼は非常に高い成就を達成しています。来支鋼が描く雲は、古今に例を見ないものです。古人にはこのような描法がなく、現代にもありません。李可染の雲は基本的には白抜きです。古人は雲を描くか、または白抜きをします。

 

来支鋼のこの雲は、私が先ほど言った通り、古今に例を見ないものです。

非常にリアルであり、また勢いがあります。上の雲はとても白く、明るいです。実際に上の雲は太陽が照らすと白いです。下の雲と霧は一緒にとても厚いです。彼の観察力はとても良く、表現力もとても良いです。また、その大気磅礴は非常に衝撃的です。私はこの点もすごいと思います。彼は伝統について深い理解を持っており、私は彼の絵が現代で非常に貴重だと思います。現時点で山水画を描く人で彼を超える人はいません。来支鋼の絵から伝統がとても重要であることがわかります。この世代の人々にも伝統を学ぶべきだと示唆しています。また、この世代の人々は常に西洋のものを取り入れがちです。近年20年間、西洋のものを一生懸命学んでも成果のあるものはほとんどありません。その現代的な意義は、現代の若者に絵を学ぶことを伝えるものです。常に西洋の中で探すのではなく、西洋のものは参考にできます。李可染も少し参考にしましたが、それは光の問題です。赖少其が成功しましたが、彼も100%伝統的です。後に色彩に少し参考にしましたが、使用する筆法はすべて中国的です。ですから、今この絵から見ると、やはり伝統から始めるべきです。中国画を学ぶには基本的な筆使いもわからないで、西洋のものを学ぶとどうやって成功するでしょうか。いろいろな方法を使っていますが、どの方法を使うかではなく、すべての墨の積み方を集中させています。もちろん、彼の総合能力が必要で、自分の方法で創造し出します。この方法は実際には自分自身の方法で、古人の方法も含んでいます。そして、自分に適した方法で現代精神の大気磅礴な山水画を表現する点で彼は際立っています。古人から学び、最後には自分のものに融合させました。いろいろな方法を使いましたが、どの方法を固定して何をするかではありません。その方法が自分にとって有利であれば、新しい精神を表現できるものであれば、何でも使えます。最終的には自分自身で一式の新しいものをまとめ上げました。主に中国的なものです。

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また、大気的なものが主で、大気磅礴なものが主です。そのような淡々とした古人がすでにたくさん描いています。全体の時代精神は大気磅礴を必要としています。写生を理解する多くの画家は、山水を見て、造形や構図を描くことです。造形や構図を描くことは、実はその次です。それは最も後です。写生に行って大自然を感じることです。大自然が彼に与えるそのような支援によって、体の中の質感を変え、精神状態を変えることが最も重要です。だから山水が彼に与えるそのような支援は想像もできないものです。

 

彼自身も感じることができます。実際に存在するそのような滋養を細かく感じることができます。それが最も重要です。次に、彼が山水から少しインスピレーションを得たとき、インスピレーションも精神上のものです。インスピレーションを得て、少し構図を得ることです。彼のこの絵画、写生は他の人とは違います。多くの人が大きな絵を小さく描きますが、彼が描く小さな絵も大きな絵のようです。発表してみると、大きな絵のようです。これは違います。来支鋼は伝統を理解しています。今、多くの人が伝統の使用に反対しています。伝統は何年も前のもので、過去のもので、伝統を使用することはできません。また、彼が思うように、伝統は他人の方法です。他人の方法で絵を描くと、もはや画家ではありません。このような主張は多くの人を欺くことができます。他人の方法で絵を描くことはできません。実際には、絵を描くことで最終的な描画効果を達成することが目的です。反伝統の中で最も人を惑わすのは、伝統は他人の方法であり、自分自身の方法を使うべきだと言うことです。しかし、その自分の方法が、もちろん自分も方法を持っている必要があります。来支鋼も自分自身の方法を持っています。完全に自分自身の方法がなければなりません。しかし、彼は先人の基盤の上に立たなければなりません。彼の方法が五分で、最高で十分に達するとしても。しかし、伝統は二百分で、二百分に十分を加えると、二百十分です。伝統がなければ、彼はその十分だけです。それに、彼は十分に達することはありません。それでは、彼は遅れています。伝統を理解していない人は伝統に反対しますが、伝統を理解している人は一人も伝統に反対していません。この問題は来支鋼が理解しています。彼は伝統を理解しています。以前、彼は達人から学んだことがあります。有名な師匠ではなく、達人です。彼がこの伝統的な方法を持っているなら、来支鋼も自分自身の新しいものを持っています。彼は写生から得たものを使って、その特徴を強化しています。彼の特徴は非常に際立っています。画家、音楽家、文学家、様々な家です。彼の作品が時代と合っていなければ、残ることはできません。新しい精神が必要です。新しい技法が新しい精神を表現するために必要ですが、新しい技法が必ずしも新しい精神を表現できるわけではありません。

 

新しい精神にはある程度の新しい技法が必要です。彼のこれは新しい精神を反映しています。彼は伝統も新しい技法も持っています。これが彼の成功の基礎です。他とは違います。彼は突破と革新を呼びます。このようなものも時代精神に合っています。私たちのこの時代もこのような反映が必要です。もし私たちのこの時代がそのような寂しい、孤独な、冷たいものを必要としているなら、彼もそれを創造することはできません。だから、この時代の需要です。彼は自分の考えを通じて、自分の筆を使って、もちろんこれは彼の独創です。画家は必ず独創しなければなりません。中国大陸で多くの評論家がまとめて、中国の絵画は融合型の、伝統型の、融合と伝統だけでは画家になることはできません。成家する者は必ず独創できなければなりません。来支鋼の絵は、彼の絵展のテーマのように、伝承と開拓です。彼は多くを伝承しています。その中でも主に李可染を伝承しています。李可染は墨を積んで使用します。黄宾虹は李可染の師匠で、黄宾虹の墨の積み方は線を積んで使用します。もちろん黄宾虹は、墨の積み方のこの伝統において、開拓があり、進歩があります。来支鋼は李可染を学び、黄宾虹も学びました。主に李可染を学び、線と墨を使用して墨を積みます。彼の話の絵は李可染とは異なります。もちろん、私たちは基盤を見ることができますが、それは李可染です。特にその黒い墨、黒と白の対比は、主にその李可染から来ています。以前、古人は言いました、絵をよく描くためには、まず古人と合わなければならない、古人と合ってから、古人から離れなければなりません。李可染が言ったように、最大の努力で打ち込み、最大の勇気で打ち出します。古人はこのような言葉をすでに話しました。彼は最初に古人と合い、李可染とも合います。李可染のこの墨を積む方法を彼は継承しました。しかし、彼はまた開拓し、後に変化がありました。彼自身のものがあります。この墨の積み方は皆が認めていますが、来支鋼は線と墨を一緒に積みます。彼にも線があります。彼のこの開拓です。さっき入ってきてその水を見たとき、その白い点があります。私はそれが彼自身の発明だと思います。実際に水にもその点がありますが、それほど明らかではありません。

 

彼はこの写生から得たものを、概括して精製し、そして誇張しました。その点がとても良いです。他の人にはないものです。これは彼の発明と創造です。また、彼の最大の特徴は大胆さです。李可染が言ったように、貴重なものは大胆さです。私は来支鋼がそれを学んだと思います。彼はとても大胆で、大きな絵はとても気品があります。絵を学ぶときは、彼のこのものから始めます。最初は合い、後には精神的に李可染のようになります。今後もこの分野でさらに発展させる必要があります。現在、彼のこの大きな絵を見ると、その大気磅礴は非常に素晴らしいです。

 

良いことに、彼はまだ若いです。彼はこの基盤の上に、名師の指導とこの伝統的な技法があります。さらに、彼の写生の精神もあります。さらに、彼の大胆さを信じれば、彼の絵は将来さらに一段と高まるでしょう。彼が描いたこの雲は、大きな突破だと思います。

 

古人は雲を線で描きましたが、中国の絵は線で描かれます。雲には本来線がありません。古人は雲を描くときも線が必要です。線で引いても雲のように見えますが、中国画には形式化の問題があります。その後、徐悲鴻が変更を始めました。徐悲鴻は写生から得たその雲の方法を始めました。私は来支鋼が高みに達したと思います。その画技は彼の方法で非常に完璧に描かれています。古人とは異なり、とても厚く積まれています。それは一つの線ではなく、面で積まれています。この一点がとても素晴らしいと思います。雲について話すときは、来支鋼の雲で十分です。また、彼の大胆さは非常に大きいです。李可染が言ったように、価値あるものは大胆さです。私は来支鋼がそれを学んだと思います。彼はとても大胆で、大きな絵はとても風格があります。絵を学ぶときは、彼のこのものから始めるべきです。その後も精神的には李可染のようになるべきです。これからもこの分野でさらに発展させるべきです。

 

全体として、私は彼のこの大きな絵を見ると、その大気磅礴は非常に素晴らしいと思います。良いことに、彼はまだ若いです。彼はこの基盤の上に、名師の指導とこの伝統的な技法があります。さらに、彼の写生の精神もあります。さらに、彼の大胆さを信じれば、彼の絵は将来さらに一段と高まるでしょう。